男士选择伏羲式古琴和混沌式古琴，女士选择仲尼式古琴和蕉叶式古琴，都是不错的选择！

古琴音色，古琴音域为四个八度零两个音。有散音七个、泛音九十一个、按音一百四十七个。古琴声音独特，听琴乐能感到古琴的安静悠远。“静”可以说是琴音的最大特点，琴音也被称为“太古之音”、“天地之音”。这里的“静”还有两层意义，一是抚琴需要安静的环境，二是抚琴更需安静的心境。古琴的三种音，散音、泛音、按音，都非常安静。散音松沉而旷远，让人起远古之思；其泛音则如天籁，有一种清冷入仙之感；按音则非常丰富，手指下的吟猱余韵、细微悠长，时如人语，可以对话，时如人心之绪，缥缈多变。泛音象天，按音如人，散音则同大地，称为天地人三籁。因此古琴一器具三籁，可以状人情之思，也可以达天地宇宙之理。

古琴挑选要领（琴音挑选本质），琴音的挑选是琴本质的判断。能弹之琴作为练习之用已经可以了，而要作为琴人相伴的良友，则琴音又是不可忽视的。 但又不能要求过高，因为自古以来良琴难求。选择新琴，对于初学琴的人或者尚未开始学琴的人更为困难。在无人帮助下，可有个基本选择标准作参考。 首先是琴的弦要上到标准高，不可过松过紧。琴要放在不会产生共鸣的桌子上，也不要放在腿上，那样的声音都不真实。 先听七条空弦音的音量和音色是否统一， 然后左手在七条弦上每个徽上按住，如未学过弹琴者可用左手大指指甲，或以无名指末端外侧之角按弦，再弹动琴弦，听各处音量音色是否统一、相近。 不应有的地方声大有的地方声小，有的地方音亮有的地方音暗。再找到按弦的音和某一个空弦音成同度、八度或两个八度的地方，把按音和空弦音反覆连续弹奏， 听是否音色音量统一。再将按弦手指在弹奏之后左右移 动，每拍移动一两下，至少移动四次，其音不绝方可用，如果余音更长则是优点。 空弦音不必太长，而按音和移动的音应该长。空弦音太长，倒会使演奏时音韵不清。

古琴哪种款式音色最好？古琴琴式常见的有伏羲式、仲尼式、蕉叶式、混沌式、绿绮式、灵机式、连珠式、神农式、落霞式、正合式等，琴的音色与琴的款式有关但关联不大，所以不存在所谓“古琴哪种款式音色最好？”之说。古琴音色主要取决于木材的材质、灰胎、面漆、弦、斫制工艺，一张好的古琴选材是最重要的第一步，古人讲，选良材用意深，五百年，有正音。古时斫琴良材以拆房老料最佳，杉木以古庙祠堂等老房梁为上品，青桐以拆房老料为上品，再挑选出纹理匀直，达到，“轻、松、脆、滑、”的方为良材。灰胎是古琴的血肉，是古琴制作中重要的一环，灰胎的厚薄，一般由鹿角霜颗粒的粗细而决定。每层灰胎的厚薄与均匀都将影响琴面的稳定性，和琴本身音质的完美度。古琴的琴面木质相对松软，灰胎既能保护琴，又能历经长期的磨损，还兼具传音的效果。槽腹结构设计合理，槽腹结构即琴体的共鸣腔结构，是最决定古琴音色的灵魂，槽腹结构的大小比例，造型以及所影响到的面板与底板各部分的厚薄尺度，包括由雁足分开的两个共鸣腔的固有频率，相互音程关系等，均对古琴音量，音质有着重要的影响。是其声音的核心关键工序，为什么有些普通琴声音不太好，往往伴随大产量，处理腹腔结构也是追求速度和效率，而不寻求对声音有利的槽腹结构，另外，好的腹腔结构是因材施策，不是一成不变的，也是非长期积累不能所达到的！简单说，处理腹腔结构是技术活，也是耐心活！考验的是斫琴师的功底，流水线的工厂琴是难以做出有灵魂的琴。

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